对话
编剧赵冬苓：
用抗战戏展现
人物身上另外一些东西
记者：有人说小说《红高粱》里，前后故事情节分为快意恩仇和抗战，剧中抗战是怎么处理的?
赵冬苓：从故事的表层看，确实是两层皮，但我觉得，莫言把抗战作为展现人物精气神的一部分来写，所以和前面的故事在精神气质上是一脉相承的。我们在改编过程中尊重这点，抗战是必不可少的一部分，我们花这么大心血，塑造这么多人物，就是希望通过抗战展现人物身上另外的一些东西。
记者：剧中怎样完成抗战与前段过渡?
赵冬苓：日军要来，剧中有几条线索来表现当时的形势和各种人的反应，包括韩复榘(时任山东省政府主席)要跑，朱豪三去济南留他;野村不断游说余占鳌和花脖子;中央军两个团长在剧里激起了很大的矛盾，等等。
记者：剧中抗战部分重点展现的是什么?
赵冬苓：当外敌入侵时，所有人身上的民族精神被激发出来，团结一致，抵御外辱，每个人身上最美好的一面被呈现出来。剧里很多人物都为抗战死了，他们的死都很悲壮，包括九儿、朱豪三夫妇、罗汉、花脖子、恋儿等。
记者：这部剧有人赞也有人骂，你都知道吧?
赵冬苓：不管是骂还是赞，至少说明大家都在关注。我大胆地说一句：以后，无论谁再拍剧版《红高粱》，都不可避免地会被人拿来和我们比。所谓经典，很像初恋，一日相见，很难相忘。忘了的就算了，没忘的就成了经典。《红高粱》无论小说还是电影，刚面世的时候都有不少的非议，但时间长了，它们闪现了自己的艺术价值，就成经典了。
记者：有人说你借鉴了《甄嬛传》的宫斗?
赵冬苓：这两年一直在研究市场上的各种好剧，包括郑晓龙导演的《甄嬛传》。我研究《甄嬛传》，是研究它如何塑造女性形象，以及它在艺术上细致的表达。我还是个美剧迷，《红高粱》也借鉴了不少美剧，比如《傲骨贤妻》。
导演郑晓龙：
受父亲真实经历启发
抗战戏要拍出残酷
记者：你认为拍抗战戏什么最重要?
郑晓龙：最重要的是“观念”问题，想要表达什么。我父亲当年抗战就在山东，那个时候打仗，鬼子的一个炮弹在他身后爆炸，弹片打中他的脑后，到现在脑袋后面还有一个大坑。这场战役报纸都登了，我家人一度以为我父亲去世了。所以说，战争戏不是像现在很多电视剧里表现出来的那么容易，我觉得我们这些战争戏，一定要拍出真实感，拍出战争的惨烈和残酷。
记者：剧里是怎样拍出残酷的?
郑晓龙：是细节的真实，如果细节不真实，大家就会对情节不相信，不相信就不会感动，就不会把自己的情感投入进去。比如说，《红高粱》里演员打的都是真枪，因为真打枪，演员的反应是一个样子，假打枪，演员的反应是另一个样子。另外，我们拍的战争戏特技用得特别少，都是实拍的大量实景戏，很真实，包括炸点，炸起那个土能在镜头里很清楚地看到。
记者：您之前拍战争戏并不多，怎样保证《红高粱》细节的真实?
郑晓龙：除了给我的团队提要求以外，也会尽量给他们提供条件，就是钱和时间。包括化妆、特技、炸点的布置，甚至包括演员跟鬼子拼刺刀、打仗的动作等，必须得把时间和钱花到地方，他才能拍出这个效果来。本来应该拍一星期的戏，你非要让两天就拍完，那出来的效果就不好看。
记者：和很多“打不死”的主角不同，周迅饰演的九儿一枪击中，临死时连一句遗言都没有?
郑晓龙：这样才够真实。一开始有人提议，让九儿牺牲前说几句话什么的，我就觉得别说了，因为她的行为和动作已经把这个人物表现到位了，再说“打倒日本帝国主义”之类的反而可笑，不真实。最后镜头里的爆炸，高粱地烧起来了，映得高粱都红了，已经足以表达出山东人的性格，他们对家乡、对国家的爱，以及为此所付出的牺牲。
揭秘
重场戏：
大结局九儿死得悲壮
电影回放：
余占鳌率酒坊兄弟们伏击日军，九儿给他们送饭时不幸被日军流弹击中，牺牲。
荧屏剧透：
电视剧第60集，为掩护余占鳌、张俊杰所率抗日武装撤退，九儿用歌声把鬼子引进高粱地，当鬼子将她包围后，九儿点燃藏在高粱地里的大量“三十里红”酒，与敌人同归于尽。
编剧解读：
与电影《红高粱》不同，剧里九儿是绝对主角，不能让她随便牺牲，所以设计出很仪式化、悲壮的死法。
导演解读：
九儿往前走，鬼子跟着歌声慢慢追过去，中间隔着好多高粱，那种压迫感特别强烈，看画面时，观众也会感受到恐惧及九儿的勇敢。最后九儿什么都没有说，很凄惨的一笑，表达了很多的内容在里面。
