可以说，不写敦刻尔克大撤退的历史学家不是一个好作家了。
然鹅，诺兰就是把这样一个人尽皆知人尽写烂的历史拿来拍，并且自编自导自己做制片人，在电影的开始就用汉斯季默的配乐在屏幕中显示出字幕“港口一周”、“海上一天”、“空中一小时”这种霸道又直接的电影三个时间线，仿佛就是告诉观众：“老子不得怕你评论，放马过来哦”
严肃时刻，聊正事。
《敦刻尔克》的优秀是毋庸置疑的，有些不上道的人不用和观众们唱反调说这部电影的平庸来显示自己的独特性。诺兰将这件著名历史拍出了自己特有的风格，就足以将这些键盘侠碾死在地上了。
为什么这么说？
首先《敦刻尔克》作为一部属于PG级别的战争片，过程中没有带有一丝暴力镜头，血浆画面，这在正常的类型片里是不常见到的，区别与《拯救大兵瑞恩》、《黑鹰坠落》、《战狼》等一系列常规性战争电影。但它就是能让观众在极少的台词之下立刻进入紧张的剧情，这大概要归功于配乐、音效和混音了。
从电影结构来说，诺兰依旧沿用了多线叙事构建出来的时间隧道，从等待救援的“THE MOLE ONE WEEK”到渔船月光石解救敦刻尔克的“THE SEA ONE DAY”再到英国皇家控制编队支援的“THE SKY AN HOUR”，这三段海陆空穿插时空在营造代入感和勾勒紧迫氛围上见足功效。
虽然情感线被切割的很支离，但这恰好阐述了电影中的每一个人都是作为主角而塑造的。
还有一个点在于，诺兰为了还原当时海滩上人头攒动的景象，启用了超过1000多名的群众演员，这样非CG的大场面足以震撼人心。同时，在技术层面上，他也拿出了自己的“杀手锏”——IMAX摄影机和65mm胶片，用其拍摄出的画面分辨率几乎是传统胶片的10倍。
尽管在《敦刻尔克》中，画面上始终没有出现两军相抗的冲锋陷阵、甚至是德军的正面镜头，但诺兰用其特有的电影语言让观众感受到：你随时都会死亡，而你真正想做的——只是为了活下来。
当丘吉尔下令优先自己的士兵撤退，山尽水绝的法国士兵只好扒了死去盟友的衣服随英国部队上船；年轻的英国士兵害怕死在战场上，于是偷偷跑到桥底等待船只偷跑上去。当然依旧有热爱自己的国家，愿意为祖国报效的人，比如英国土地上开着船去敦刻尔克支援大部队的老百姓们，撤走二十三万英国大军却愿意留在战争帮助法军的海军领导。
《敦刻尔克》是一部非常考验人性的电影，我很清晰的记得英国士兵们被困在被德军打漏水的船只里，一个年轻的英国士兵拿着枪指着另外一个队友说：“是欲望，是贪婪，是困难在不断地折磨着我们。”而他说出这句话的目的仅仅是为了让船只减少重量好尽快撤退。
在“盗梦空间”式的音乐和海面、空中多重视角的穿插剪辑的场景下，你会觉得无论是精忠报国，还是苟且偷生都是作为一个丰满完整的小人物应有的选择。这里充斥着孤独和绝望，每一天、每一个时刻都会眼睁睁地看到身边的同盟离你而去，这里更没有个人英雄主义。
而当你对《敦刻尔克》感同身受时，你就会突然理解李安的《比利林恩中场战事》。
