首先，这是一部小众化的文艺片，我们不能用通俗的数据来看待此片。文艺片的重要特征是，具有较强烈的社会意义，但属于大众商业片并不去关注的领域，因此，很难获得超高票房的认可，甚至在网络化时代，大量的观众没有足够耐心完整地看一部文艺片，那么怎么可以奢求美誉度呢?据说豆瓣的评分只有5、4，这其实一点不奇怪。
其次，这是一部杨幂个人从影史上的探索片。杨幂是偶像型演员，演技一直未得到认可，她这次不走寻常路，就像当初范冰冰演《我不是潘金莲》一样，大胆转型，素颜出镜，演最朴实的角色，这是一种大胆的自我挑战，我们应当鼓励。
第三，这是一部基于严酷现实与温情理想间挣扎表述的纪实类型片。事件取材于网络事件，人物稍作加工想象，矛盾添加了冲突因子，呈现在我们面前的，不是一个人的命运，而是一类人的命运，甚至是一个时代的命运。怎么说呢?表面上，讲的是一个残疾孩子的命运;隐含的意义，讲的是一类孩子的命运;升华的认识是，在一个奔跑的时代，面对着无法解决的人性与现实间矛盾，让人们不得不感叹，这是一部时代的命运剧。人们常说，艺术高于生活，但在这部剧里，我们更严酷的认知是，艺术逼近生活。
当我们一洒同情之泪，一闪愤怒之光，一表无奈之情时，我们没有幸存者，我们本身也是剧中人，我们只不够以观影的伪超然的角度，在为自己庆幸，我们没有成为那个不幸的残疾儿。但是，生活中的类似无奈，却如蛛网密布，牢牢地困住了我们，只不过，我们在麻木中没有走心，如此而已。因此，从这个意义上说，它还是一部严酷的现实版警醒剧。
其它，至于演员演得真不真、情节安排得假不假、影片的画面好不好，这些其实都是枝节问题了，我们不讲究这个，我们讲究的是，包含在影片中的真实力量，让我们心惊肉跳，我们自己，可能是受害者，甚至，也可能成为加害者，我们在悲剧中，无法脱身。
不会咯，演员老的老，长大的长大了。
