首先，这个电影从电影角度看，还可以，史诗感写实感啥的都不错，但是，吹成前无古人后无来者就过分了，还没到那个程度，其次，从历史角度来看，个人感觉这个电影除了用了溥仪的事迹之外，其他的部分就完全是一个戏剧了。溥仪从小被所有人优待，知道自己有着至高无上的权利，唯他独大，后来虽然他只是个符号了，除却不够自由，日子过得照样富足舒坦 ，中年不清楚，但我知道依旧是富，老年作为罪人，却依然有优待。如此想来，他除了中间的失权，不是他所希望的至高无上的失落，后来怎么怎么的，我觉得其实还好，不值得同情。当你置身于故宫之中，你就已经成功了一半了。世界上没有什么比真实更能震撼人心了。
从电影艺术和电影史的角度看，咱们都知道这片子的地位。我个人其实不大喜欢这片子，几次都有抵触情绪的，为了学习强行看，远不如霸王别姬能让我充满兴趣。简单来说，电影是需要矛盾冲突来推动的，本身溥仪这个人物就是非常适合拍电影的。他的人性，在被俘之前甚至已经扭曲了。电影创作者就喜欢这种人物，因为这样的人物有意思，再加上溥仪的一生经历，用震撼来形容并不为过。 但我不喜欢溥仪这个人，通过这个电影了解历史的就算了，当个艺术片看还是不错的。
这部电影里对于宫廷的拍摄手法我很喜欢，虽然依旧雍容华贵，但不会给人富丽堂皇的感觉，反而更多是是阴森糜烂的感觉。在照明设备没那么发达的时代，宫廷的确不可能是从早到晚都亮堂堂的。看了一眼很多电视剧电影里开了八百瓦灯的宫廷内景，怕是被探照灯照着哦。
同样的，最后的蒙太奇手法使人如梦如幻，似梦似真，《寂静岭》中黄昏时表世界的平静与里世界的女主的挣扎也与这里有异曲同工之处，令人回味无穷。
从艺术角度来说，这是一部伟大的影片！它给中国电影带来了颠覆式的影响，我记得穆老师曾经说过，当时中国摄影师们看到这部片都惊呆了……他们从没有想过，电影的灯光还能这样打，简直就像魔术一样……斯托拉罗当时的掌控光线的能力，简直就是神乎其神……
溥仪这一生，都没自由过，看到他拿出来了内个蝈蝈笼递给小孩时笑了的样子，真的很心酸，当蝈蝈被放出来他消失时，感觉终于解脱了，压抑了一辈子的人生，结束了，从今天起，没有爱新觉罗溥仪了，能在自己恨过又思念过的地方死去，这一辈子他真的没什么遗憾了。
