2016年接近尾声，距最后一个封建王朝——清的覆灭已经百年有余。溥仪这个名字，无论是和“宣统”二字绑在一起还是解开，也随着时间的流逝转身而去。但是后人的各种疑问和解说从未停歇，从某种程度上来说，电影《末代皇帝》也属于这类探索和试图阐释之一。
《末代皇帝》是贝纳尔多·贝托鲁奇执导，尊龙，陈冲，邬君梅，彼德·奥图主演的一部传记电影。影片讲述了溥仪60年的跌宕一生。该片获1988年第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原始音乐九项大奖。
那么在这些金光璀璨的名头之下，这究竟是怎样一部电影呢？
说实话在电影开头有点不适应，因为这是一部讲述中国历史的片子，服饰都是中国清末服饰，演员都是华裔，甚至拍摄地点都是北京紫禁城，但是几乎都是英文。不过随着剧情的深入，这一点完全被忽略掉了。
懵懂无知的小男孩在权力的争斗中被推上前台，成为风雨飘摇的大清帝国的最高代表。此时，朝廷内部党派林立，倾轧不止，外面列强入侵，各种不平等条约签订的后果愈发显现，学生民众开始自发反抗甚至发出推翻清政府的呼声。可谓内忧外患。宫廷的生活十分压抑又带着一丝丝诡异的气氛。太监，宫女，“额娘”，在这种环境下成长的小皇帝溥仪心理并不是很健康。他九岁的时候才被迫断奶，奶娘被人用车子拉走的时候，小皇帝一路喊着追出去，最后还是只能面对一片空荡荡的紫禁城广场。对他起着重要正面影响的是他的师傅庄士敦，一个英国来的传教士，只有在他眼里溥仪才是一个孩子，而一个孩子在母亲去世时想跑出层层封锁的紫禁城想去看一看是不应该被阻拦谴责的。后来他回国时，溥仪为他办了隆重的送别典礼。友情以上，亲情未满，感人至深。溥仪并不是一个政治清醒的人，加上也确实迫于时局的无奈，他选择了和日本侵略者合作，而他身边的两个深爱他的女人——文秀和婉容，一个选择了离他而去，一个在历经无数求而不得得而复失目睹国家沦丧之后精神恍惚，沉迷鸦片，最终悲惨地死去。建国后，溥仪经过审判也经过那个特殊的年代，最后成为一个花匠，也算是善终了。
这是一部很写实的影片，但结尾却有一个虚拟的情节。溥仪成为普通花匠后买门票进入故宫，望着曾经无比想要逃离的却也是自己从小长大的地方，唏嘘不已。他想走上龙椅看一看，却被一个小红卫兵拦住了。“你是谁？”“我是中国最后的皇帝。”“怎么证明？”溥仪从龙椅下掏出一个蟋蟀笼，正是幼年登基时一位大臣送他的那个。小红卫兵低头打开笼子再一抬头，溥仪已经不见了。画面随即切入多少年后导游带着人们来这里讲解游玩的场景。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
影片除了高超的拍摄与剪辑技巧之外，主要有两个亮点。一是穿插式的讲述方式，通过建国后溥仪作为战犯接受审判来引出当年的一段段往事。二是没有确立非黑即白的标杆，人物形象真实丰满而动人。
溥仪是个特殊的历史存在，作为一个传统意义上的“亡国之君”，他既没有崇祯那样的魄力，也没有李煜那样的才情，从小在一个非常压抑甚至有些变态的环境中作为一个傀儡长大，可怜可叹也自有可恨之处。很难说是历史更多地造成了他，还是他更多地造成了历史。
三百年来伤国步，八千里外吊民残。而作为一个电影，能把这种沉重、悲怆、复杂而又饱含新声的情绪传递给观众，可以说是非常成功了。毕竟，那个渐行渐远的、只留给我们一个难言的背影的王朝，象征着旧日，也承载着新鲜的起始。
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