——《外国电影史》
电影剧本源自作家芥川龙之介的短篇《竹林中》。电影将故事的框架进行了完善，借用芥川另一短篇《罗生门》中的罗生门这一地标将剧情完美地展现了出来。序幕在东京的正南城门下拉开：云游和尚、樵夫和乞丐在底下避雨，三人闲聊，樵夫说出了最近发生在他身上的一件怪事，话题开始。一个武士和它的妻子路过荒山，遭遇了不测。妻子被侮辱，而武士惨遭杀害。惨案如何酿成？在衙门公堂上，强盗、妻子、借武士亡魂来做证的女巫，都各有说法。电影以不同证人以叙述罪行的方式进行，真相只有一个，但是每个人提供证词的目的却各有不同。为了美化自己的道德，减轻自己的罪恶，掩饰自己的过失，人人都开始叙述一个美化自己的故事版本。荒山上的惨案，成了一团拨不开看不清的迷雾。
强盗说他在丛林中被武士妻子的美貌所吸引，遂见色起意并骗绑了武士，使她顺从与自己发生了关系，终于如愿以偿，随即准备溜之大吉。但武士妻子缠着他说他和武士之间必须有一个死，她不能在两个男人面前受这样的侮辱。这才使他下定决心杀死那个男人......伴随着高亢激烈的音乐气氛，强盗和武士之间展开了一场惊心动魄的决斗，电影有了一种紧张感。
而武士的妻子说她在被强盗强暴后，伤心欲绝，她想跑到丈夫身边，却被得意的强盗一脚踢到，并看见她丈夫以一种冰冷的、蔑视的眼神死死地盯着她，她被这眼神吓到了,觉得自己没法活下去了，准备杀死丈夫随后自尽......此时电影的背景音乐变得相对平缓略带哀伤，使剧情更加扑朔迷离。
影片中借用武士亡魂附身的女巫做证，比较有趣。武士说强盗强暴了她妻子后便百般安慰她，让她做自己的妻子。妻子转而大声呵斥道，让强盗把他杀了，这却使他和强盗大为吃惊，强盗一脚将他妻子踢倒在地，发出阵阵嘲笑，并对他说怎样处置这个贱货。妻子在惊慌中逃脱，而他无法容忍妻子的恶毒，怀着愤懑的情绪，拔出匕首自尽了。音乐在这里带着一种阴森森的恐吓感。
而目击者樵夫却说强盗在强暴了武士妻子后请求跟他一起走，武士妻子无法决定，表示她会跟随武力决斗后胜出的一方。可是武士和强盗均不愿为此冒险，在她的挑唆下，两人最终拔出长剑决斗。最终武士意外死在强盗的长剑下，也离强盗而去。
就在大家都以为这就是案件的真相时，谎言再次被揭穿，原来樵夫也说了谎，他偷走了武士的匕首并卖了钱。他说出了除此之外的全部真相，却也隐瞒了自己的小恶。因为连年的战乱、天灾，使百姓生活苦不堪言，所以“维持生存”成了偷盗的动机，为了维护所谓的道德，说谎就是难免的了。这倒和小说《罗生门》中的思想不谋而合，出于“生存的无奈”，在利己主义的主导下，做了错事的同时为了自己的尊严，不得不把原因推脱与外部环境和他人。
谈论完毕，大雨停止，几人准备走时却听见婴儿的哭声，樵夫见状，抱着婴儿向夕阳深处走去......这时候音乐变得平静而优美。 日本人严谨，在电影中也能处处彰显。即便是黑白电影，构图却可见一斑。 全片充满怀疑、虚妄和人的可笑，赤裸地斥责了人性的虚伪自私、贪婪和冷漠，而又留下光明的尾巴，婴儿这一情节是小说中没有的，婴儿代表着希望，导演放在片尾，又展现了人性中美好的一面，不失人道主义色彩。这倒让人想起了周国平先生的《妞妞》 ，里面写出了作为一个父亲面对不幸的女儿时，以积极的态度面对未来：既然不能挽救，宁愿选择放弃，何必苦苦挣扎。而青年作家子尤却评论说，妞妞不是不能救，而是没去救，周先生失去了作为父亲最基本的道义。令人深思，不禁感叹，人的世界是难行的。
案件的叙述者，都在说谎，都承认武士为自己所杀，甚至是武士的亡灵也承认自己是自杀而亡。
武士是胆怯如鼠，自私阴郁，在自己妻子被侮辱后不敢全力反抗反而鄙视。导演借此表达了对当代生活中武士精神已不在的悲痛。即使有鬼替自己申辩时也选择了放弃。武士作为日本古代一种特殊的社会阶层，武士精神崇尚忠诚、廉耻、名誉，在受了这样的羞辱后，为了维护自己的尊严，宁可放下报仇的机会，也要首先保住面子，在这里“维护尊严”是说谎的动机。 强盗是一个掠夺者，无道德者，他带有一种全然不管不顾的狂热和浪漫，他想要什么，就去抢夺，在审判过程中一直挺直腰杆，描述武士与女人是如何苦苦哀求他，而他仍然杀了武士，抛弃了女人。这样不加掩饰的对人的恶意使他洋洋得意，仿佛对待捕猎的动物一般，越多的苦难越成为他的勋章。 女人则以柔弱的姿态出现，她一直持续哭泣，为了自己的名节，在她的描述中，她成为一个彻头彻尾的受害者，被伤害和被抛弃。为自己赢得了一个弱者所有的同情可怜，她连杀害丈夫也只是一场绝望的报复，难以被责怪。
这多重的真相无法辨别，最后樵夫看似全然客观的视角也被揭露出谎言，一切充满怀疑的论调，在这种状态下，真理无法被证实，生命本身的价值也被漠视，只有谎言浮于水面，使人悲哀地意识到人性之自私，人性之复杂。每个人都会为自己的利益作出自私的行为，但每个人都有善举，所谓坏人也只不过是在利益上保持对立而已，好人亦然。
影片拍摄期间正值日本处于战后政权交替时期，国家经济衰败，生产力低下，国民的自信心都在逐渐缺失。黑泽明导演借用人们内心的意识对国家未来的走向表示了身为艺术家的迷茫和忧虑。
豆瓣上有句话说的很好，《罗生门》这部电影，是一辈子都要看的好电影。竹林里犯了错无法翻案，那就不要再人生里犯这样的错误了，大师在天堂看着呢。
