要说的影片是杰克·吉伦哈尔主演的新片《罪人》。要说这还真是一个好故事，是一个好的创意，也是一个展现演技的好机会。
可以，硬是被导演安东尼·奎福阿给搞砸了，真是好可惜。辜负了杰克·吉伦哈尔的一通操作，也辜负了他的好演技。
话说，原版丹麦电影《罪人》上映于2018年，杰克·吉伦哈尔看过之后，觉得很棒，迅速出手拿下版权，进行美版改编。
杰克·吉伦哈尔还请来了安东尼·奎福阿做导演。按说，奎福阿曾凭借《训练日》，将丹泽尔华盛顿送上了奥斯卡影帝的宝座。
此外，奎福阿还执导过口碑还不错的《太阳泪》《生死狙击》《伸冤人》《豪勇七蛟龙》影片，也算是好莱坞一线导演了。
杰克·吉伦哈尔与奎福阿合作过拳击片《铁拳》，也还算不错。两人算是知根知底，吉伦哈尔请奎福阿来执导，也属应有之意。
可是，安东尼·奎福阿搞砸了。作为翻拍版，美版《罪人》并不如原版。好可惜。
唉！具体技术的原因后面再说，还是先聊聊这个电影的创意及故事内容吧。
先讲故事，毕竟故事更好玩一些。
下面是剧透哦。
《罪人》的剧情很像诺兰的《记忆碎片》，中间有一个巨大的反转，能闪了老腰的那种。
倒不是像《记忆碎片》那样烧脑，没那么复杂，就是中间有一个巨大的反转。
《记忆碎片》里的男主角，一直在寻找的真凶，其实早就被他自己杀掉了，只是他忘记了，还在那里找来找去。当这个反转出来时，真的让人大吃一惊，完全没有想到会是这样，男主角的悲剧一下就溢出了屏幕。
《罪人》也是，它讲的故事是一位警务接线员，接到一个女人的报警电话，说她被人绑架了，正被关在车里，不知道要被拉到哪里去。
负责任的警员很自然地就要去拯救这位被绑架的女子。
一个小小的接线员，努力去调配各种警力资源去追查这个案子，这已经远远超出了他的职责范围之外了。
大家都以为他是一个为了拯救黎民于水火的好警察。他还支招，帮助这位被绑的女士用砖头敲破了绑匪的脑袋，从车里逃了出来。
这一切的一切，都朝着一个大团圆的结局走去，很像一个合规合矩的警匪片。
可是，事情没这么简单。这个故事，它突然反转了。
猛地，接线警员发现压根就不存在所谓的绑架案！这位报警的女士只是一名精神病患者，绑架是她自己想象出来的，所谓的绑匪，不过是她的丈夫。
警员的支招，只是帮助了精神病砸了她的丈夫而已。而且，还有更恶劣的事件，也是精神病自己做的。
原本，她在自己家里，臆想自己的儿子肚子里有蛇，然后想要去帮助儿子，拿刀将儿子的肚子进行开膛。孩子撕心裂肺地哭喊，她以为是蛇的作用，更加起劲。她觉得这就是在帮儿子了，这是爱的表现，实质上呢？天！那场面不敢想，过于残忍。
结果，她的丈夫赶来，将她带上车，拉着她要去精神病医院。至于他们的儿子，爸爸以为他已经死了。就叮嘱孩子的姐姐不要去弟弟的房间，乖乖在家等着爸爸。
结果，小女孩由于一个人在家害怕，也报了警。好在，接线警员及时派人过去，救了小男孩。
......
整个故事，几乎就是一个超级大乌龙。
你以为是对，结果是错的。你以为的坏人，其实他是好人。你以为的行为是正义的，结果却是害人的。
那么，接线警员何以这么莽撞呢？
其实，他也不是一名专业接线员，而是一名警长，在执行警务时由于看不惯嫌犯，居然将其开枪打死了。来做接线员，本来就是对他的降级处罚。他还要面临去法庭接受听证与审处。
有关他性格的一切，其实在片中已经充分做了铺垫。也是通过这个案子，让他想通了，决定正视自己，接受法律的处置。
如果说这个故事也没有什么稀奇的，那么这个故事的展现形式就足够稀奇了。
是什么呢？
《罪人》说到底是一部封闭密室类的影片，全片几乎就是一部独角戏。所有的剧情，都靠单一演员坐在办公桌前，通过电话对话讲出来。
其他演员，贡献的只是声音，所有的演技与精彩，全靠主角一个人在支撑。
这种情况下，对演技的考验就格外严苛，几乎没有办法出现一点纰漏。毕竟，独角戏会无限放大演员的一举一动，一个微小的瑕疵也会变得无限大。
对导演及编剧的能力，要求也格外高，同样不容任何闪失。典型如《活埋》，就有不少明显注水的情节，生硬地凑电影的片长。《罪人》的故事非常紧凑，几处看似闲扯的多余电话，分别是吸毒者报警求救、嫖客被妓女打劫求救等，都在说明这是一个混乱的城市，主角身处无序的世界之中，他的心态早已被扭曲，造成了他的性格上的偏颇，这些对话深化了主角的形象，也为其为何沦落为接线员以及即将要接受的听证会无声无息地做了铺垫，绝非情节注水。
还有，丹麦版《罪人》的聪明之处，就在于导演充分利用了演员的演技，大部分时间都给演员以特写，让观众所有的注意力都集中到演员的表演上。
而美国版《罪人》则有些画蛇添足，它将原本发现在哥本哈根的故事转移到了美国洛杉矶，这倒没什么。美国版还为整个故事添加了背景，就是洛杉矶旁边发生了山火，以至于大部分警力都被调去处理与大火相关的事务去了。参与本案的警力捉襟见肘，也增加了主角的悲剧性。
增加的这一背景，无伤大雅，而且使得情节上还更紧凑了些。按说，这是好事，可是与原版比起来，就觉得毫无必要。
值得批评的是，美版里的特写少了很多，绝大多数镜头变成中镜头，这使得吉伦哈尔在画面的比例变小了很多，但那些多出来的画面又没有更多信息量。反而，极大地弱化了吉伦哈尔的演技展现。
原版演员，按说演技有多好吧，其实也谈不上，因为演员的表情变化，情绪变动并不够明显，缺少细微的表达能力。而吉伦哈尔却不缺这个，他是妥妥的实力派，表演的层次性明显与原版多很多。可是，独角戏不给特写，这些细微处的情感表达就无法得到充分表达了。原版感觉主角感觉演技不行，却还是非常抓人，就是吸引住了观众一直盯着他去看。
相对应的，吉伦哈尔的表演并没有展现出过多的说服力，完全不如原版那样摄人心魄。
说到底，不是演员不行，算是导演不行。奎福阿辜负了吉伦哈尔对他的信任，也辜负了原版精彩的故事与创意。
这样下来，美版《罪人》就远不如原版《罪人》那样好看了。
可惜啊，可惜！
独角戏，表现不错的话，很容易可以成为经典cult片的，除了上面提到的《活埋》，其他像《网络谜踪》《狙击电话亭》《洛克》的表现都相当抢眼。
守着电话，就能演出一个精彩的故事，《狙击电话亭》就做到了。《网络谜踪》守着一台电脑，也做到了。原版《罪人》也做到了，可惜的是因为是小语种，影响力有限，杰克·吉伦哈尔原本有几乎为自己树立一个经典的。
但是，唉！还是不说了吧，就这样吧。
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